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发表于 2011-7-27 15:38
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本帖最后由 行云流水 于 2011-7-27 16:21 编辑
心目中理想的数码相机(上)
先向各位表示歉意,阅读时会需要很多的想象力.首先是缺乏示意图(我用CorelDraw画了一些,效果不好,要用3DMax才象样),再者我说的东西有点象科学幻想——其实也不尽然,我敢断定这样的东西正在某个大厂的设计室里开会讨论,说不定R&D内部已经通过立项申请,现在轮到ProductManager跟CXO们在斟酌如果市场需求足以支撑这样一款相机的研发生产......”云云.与其说本文是幻想,不如说是预言.我的渴望如此强烈,因此郑重邀请诸位器材迷们帮我分担一些. 说数码相机,当然要从它的心脏说起了.关于CCD与CMOS我想没什么太多争论了吧,对靠电池工作的数码相机而言,省电始终是很重要的指标.电力消耗少,发热也少,热噪声水平也低得多.Canon已经走出了成功的第一步.好,我们的DreamDC就选用CMOS了!可是这样就够了吗?不!还有一个重要的“数字优势”还没利用,那就是形状.传统的胶卷和胶片不能改变长宽比,但硅片就可以.我设想的是一个八边形的感光器件:先画一个直径为43.2mm的圆,再放进长宽比为3:2和2:3的两个内接矩形,把它们短边切割的弧扔掉,在剩下的四段弧的外面做45度外切线,延长,与横竖两个矩形短边的延长线相交.好了,这就是我想要的形状.有什么好处呢?首先它具有“旋转后背”的功效,拍竖幅不必掉转相机,切换一个拨杆就行.再者,幅面宽高比的确很影响构图,同时使用135和6x6两套系统的DX一定深有体会,使用大机器的DDX则可能坚持认为4:5才好用.现在好了,你可以从横幅的3:2一直调整到竖幅的2:3!什么135、645、6x6、6x7、6x8、4x5统统一网打尽,众口不再难调.各种宽高比均能充分利用镜头的成像圆,绝无浪费.对了,612和617呢?没关系,咱们可以用数字接片软件来实现,用过大宽高比的幅面也是对镜头资源的严重浪费.这种八角形的器件感光面积比传统3:2要多40%左右,当然成本也随之上扬,但它带来的好处我觉得非常值得.哦!对了,镜头的遮光罩得要用圆形的. 再谈谈感光器件的像素要多少才够.这个问题也够烦心的,有个结论,说50lp/mm(线对/毫米)基本上就是传统胶片系统的上限了,同时还有一作者归纳了个对照表出来.
但是,我们讨论分辨率极限的时候必须要把镜头、胶片、冲洗、放大各个环节作为一个完整的系统来看待,因此上述文章作者得出的结论是大约50lp/mm.同样地,当讨论数字系统的分辨率时,我们也得考虑现阶段传感器、图象处理CPU、RAM和硬盘或者Flash的性能、容量和整体带宽限制,还得考虑到电池容量.现在是有几千万像素的数字后背,还能做三次分色合成,但人家那都是外接电源,用SCSI线连到高性能台式电脑上用的,可不是咱们这里说的可手持可外拍的小东西.我这里提出一个比较折中的数字:感光点的线密度3000dpi.那么3:2时大约1200万;4:3时大约1250万;1:1时1300万.每像素按12bit采样,那么不压缩的RAW数据净含量分别为18MB、18.75MB、19.5MB,按现在通用的5:1JPEG压缩大小分别为7.5MB、7.8MB、8.2MB.够不够用呢?这样的大小以当前的处理和存储技术都还可以应付.
这家公司的RaptorII芯片有几款Toshiba在用.各厂家所用处理器当然不会相同,但其可做为一个参考的基准.
再深入一点.我们还是使用RGB单色感应点阵列组合的方式,每个结果像素都由临近点组合或称插值出来的.个人认为这并不是什么“欺骗”,因为第一其结果已经可接受,直接在感光器上插值出来的结果肯定强过PhotoShop的效果;第二没必要追求全色感应的新技术--为什么黑白胶片分辨率高过彩色片呢?主要因素不是银原子与染料的大小问题,而是三层感色膜太厚了.除非有单层的全感色技术出来,否则没必要追捧.再说感应点排列方式,我比较推崇正六边形蜂巢状排列,因为这是最经济最有效的排列方式.至于CFA(ColorFilterArray),就是覆盖在各像素点上的一层滤色片,我倒是设想是否能做成电可控的,不必太复杂,要是能加上个电压,它就变成无色透明的,撤消电压变回原先的颜色就行了,如此一来我们就有了“黑白模式”:很高的感光度和均匀的全光谱响应.这要比在PhotoShop里对彩色结果消色要好很多--该设想不作为必要条件.
再说说压缩,目前我还不清楚JPEG2000和JPEG算法在低压缩比的条件下孰优孰劣,JPEG工作组一成员给出的JPEG2000演示我试过,10:1看不出什么损失,包括400%放大来看.至于100:1,JPEG相比之下完全是垃圾.未来应该是2000的标准.各位DX可自行比较10:1的2000和5:1的JPEG效果,我没试,原因是我找不到有足够细节的原始图片.如果用10:1,上述文件大小就成了3.75M、3.9M和4.2M,存储的负担以及速度就更加能接受了.
快门是没必要了,但我希望有一个自动的遮光幕.假如装上一支21mm/f2.8的镜头,全开光圈在6月的中午对着灿烂的太阳取景若干秒,你就会明白为什么需要了.如果有人真想做实验的,建议用布帘的M6来试效果比较明显(此处省略免责声明1024字.该遮光幕应与镜头卡口联动,顺便在换镜头时挡挡灰尘. 数码相机的优势在于快速、方便、自由.我们需要的是一个不太大也不过于迷你的机身.就采用LeicaM6的大小好了,这可不是迷信,M系列的大小与重量几十年来已经被无数双手、无数个肩膀和摄影包适应过了的.它比PS大,比AFSLR小,白人汉子不会嫌太小,东南亚妹子也不会嫌太大--正好.
说到这里,你一定猜到我想用LeicaM镜头了,没错!对了一半.就先说这一半好了.数字机应该充分利用现有的135系统镜头群,对于可换镜头的旁轴机,LeicaM是事实上的标准,L螺丝口的也能兼容.Konica和Cosina都能提供价廉物美的选择.但是旁轴机镜头有体积和广角端的优势却一没微距二没长头三没象样的变焦,怎么办?这就是另外一半了,用接环接AFSLR的头用!
由于LeicaM的法蓝焦距为28.?mm而Canon和Nikon分别为42和46.5mm,转接环是必需的.以法蓝焦距较短的Canon为例子,转接环的厚度也有13mm,不仅在机械上可行,这个空间内还能容纳原厂镜头电子接口的转换电路,从而实现AF.另,转接环上也可车个脚架孔出来以求更好的重量均衡.
在M插刀口的外面、机身前面板上还围绕一个外置三刀固定卡口.这个额外的卡口能在使用SLR转接环的时候分担M卡口的负载,提供更坚固的支撑;在使用M镜头时也可以用来固定一个U形镜头防撞杆(参考Horseman612的设计),保护昂贵的Leica镜头;还可固定FocusingRail或ViewCameraConverter,配上Rodenstock的Digitar镜头,靠拍建筑和产品吃饭的专业人士一定开心;即便空置,它也是机身上一个不错的装饰品,令相机正面造型显得丰满扎实. |
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